La musique de Francisco Luque pour instruments à cordes pincées Francisco Luque est particulièrement sensible aux instruments à cordes pincées, dont il joue lui même. Son imaginaire sonore s’y invente continuellement. Je joue depuis plus de trente ans sa musique pour guitare, et notre goût commun pour les instruments anciens s’est investi depuis dans la […]
Archives de l’auteur : Caroline
Iridescences pour théorbe et environnement électronique de Pascale Jakubowski 2020
Iridescences répond à une envie de jouer la musique de Pascale Jakubowski, dont je connaissais la pièce pour guitare Exil, et à l’intérêt et l’engagement de Anne Montaron pour commander cette pièce dans le cadre de son émission Création Mondiale sur France Musique. Jouer cette partition m’a demandé beaucoup de temps de travail, pour maîtriser […]
Créations pour théorbe en 2018
En 2018, j’ai reçu plusieurs partitions pour théorbe: Angélica de Francisco Luque pour deux instrumentistes jouant guitares baroques, théorbes et angélique, Les Doigts du Soleil de Christopher Fox pour théorbe (solo, ou avec instruments), et Cet abîme d’étoiles de Jean-Pascal Chaigne. J’ai créé Les Doigts du Soleil de Christopher Fox le 18/05/2018 lors d’un concert […]
Musique contemporaine et instruments anciens à l’IRCAM
le 11/10/2018 a eu lieu à l’IRCAM une table ronde organisée par François-Xavier Féron intitulée Musique contemporaine et instruments anciens: liaisons dangereuses ? en lien avec la revue Circuit Volume 28 n°2 (2018) Instrumentarium baroque : précédence et créativité En ce qui concerne la création pour théorbe, j’interviens à une heure du début. Je cite […]
Questions instrumentales dans la création pour théorbe
Contribuer à l’expansion d’un nouvel espace sonore pour et par le théorbe est une part importante de mon travail. Vous pouvez consulter à ce sujet un article que j’ai publié en 2017 dans la revue du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris
bienvenue sur les nouvelles notes
Cet espace concerne mon atelier: le travail en cours, la musique. Les dimensions matérielles, sensibles, intellectuelles y ont leur part. L’interprète se fabrique continuellement des outils. Les façons de faire et la construction de l’écoute évoluent. C’est une histoire personnelle et collective.